文/陳櫻慧

  翻黃泛黃的書頁,看得出來,這本書在圖書館被多人借閱的痕跡。《兒子的大玩偶》原著,被改編成繪本、電影,這篇文章裏的背景文字,直至我親眼翻開閱讀,才知道它與我所生長的這片土地,有著多麼深厚的連結,而文字背後的情意,卻又是國際每個角落所能互通了解的。也正因為如此,這篇文章受到許多人的關注,繪本、電影也更榮獲許多奬項。

本文的創作背景正值台灣從農業社會要將轉變為工商業社會的過渡時期,新舊社會的轉換交替時期,許多平凡老百姓的生活都在貧困的環境下努力生存著;文中的坤樹就是一例,他找不到工作、無所事事,但內心對於生活的焦躁不安與無能為力,反映在他每天日復一復於街道上行走的時光,日子是難熬的,除了不停的走路才能夠讓他減緩一些些無所適從的困窘。終於,走路除了不停地走,還能夠做些什麼事吧?坤樹心裏想著,便也隨之出現“活廣告”的主意,到處走訪廣告主,接到幾個廣告的缺,開始坤樹對鏡裝扮、梳化的生活,這樣的工作,是還沒有人去做的活兒,穿著引人側目的奇怪服裝,臉上點劃著小丑濃妝,眼睛旁的黑水滴,是他心底流不出的淚。雖然坤樹接了這份工作後,開始後悔,但為了家庭、小孩的生活,他還是日復一日地走在街頭的每個角落,即使被恥笑、即使與大伯切斷親情,他克服著種種不被認同感,為著一份生活的薪水,坤樹還是找到了存活的方式,如同一株石頭下的小草,始終可以找得到縫,見著陽光。以現在的觀點,坤樹是勇敢而且靈敏的,走入「藍海」,一片無人敢做、也或許沒人想到可以做的工作;但大時代的保守風氣,讓他承受著像頂著小丑妝般抬不起頭來的無奈;殊不知,這樣的“活”廣告,也為當地小鎮帶來樂趣,為別人帶來樂趣的人,心裏頭卻往往是最悲傷的,這也是為何許多喜劇演員最後往往無法繼續自己的生命。但坤樹有了阿龍,他的兒子;他成了兒子最喜愛的大玩偶,偉大的父愛,讓他漸漸在這樣的小丑角色裏有了喜悅,對街頭上纏擾著他的小朋友,也開始有了愛。
 

內容同時也牽涉及夫妻間含蓄又愛意濃濃的情感。故事從他和阿珠發生小爭吵後說起,才倒敘回爭吵的原因,一個每對夫妻都會遇到的小小生活不如意;先生工作不順心,回家心情不好,在夫妻反覆應答的過程中, 黃春明 先生還不忘點出坤樹內心的自責與不安,一般男人在好面子的狀況下爭吵,女人最好還是乖乖閉嘴給台階下,是父權主義的角色型塑也好,但最終表明的是男人內心的脆弱,與女人的兩性智慧。最後,作者成功運用彼此的交叉互動,來演活了這場戲,男女主角間的猜疑、不安、關心、愛意,全然表露於各自對彼此動向的關心及在家門口相遇的那一剎那,即使在屋內相處前後半小時裏,並無眼神直接接觸,但心底已對彼此踏實,是一種平凡夫妻間的信任感,傳達傳統時代裏夫妻間的淡淡愛意。
 

故事最後有了大轉折,坤樹不用再穿著滑稽衣服了。戲院老闆要他踩三輪車做廣告,坤樹從原本的擔憂轉化為驚愕,最後則是瘋狂的開心,因為再也不用承愛他人異樣的眼光,從「看吧!這是你們最後的一次。」這句即展現無遺。但開心總不會太久,筆者在坤樹得知消息後與阿珠相遇,又創造了一次起伏,這一次,純粹坤樹想跟阿珠開個小玩笑,卻意外令阿珠對坤樹因而有了敬意,坤樹對自己的失言及態度萬般自責,而愛面子的坤樹,這下可就不知如何把真相說出口,心裏盤旋著說與不說之間的矛盾,讀者的心情也隨之忐忑不安,也擔心坤樹說出口後可能又造成的另一次爭吵,這部份,筆者又再次刻劃夫妻關係。整個情緒盪到低點,除了故事前所述大時代環境所就造小老百姓的無奈,再來就是最後坤樹三更半夜在鏡台前梳化妝,只為希望阿龍認出他。筆者在這裏將故事劃上句點,坤樹的心酸、矛盾都交融在這個句點裏,至於他是不是將為他的謊言及阿龍,又再度成為小丑,任憑讀者想像。
 

整篇故事交織在大時代轉變下,聚焦在小老百姓生活的一隅。整體來說,是悲情的;卻又在悲情裏有了情緒的起伏,這種起伏代表著一種生命力,是在大時代無奈的浪潮裏,眾多被淹没又起死回生的生命力。坤樹的藍海策略(勇氣)、夫妻相處平淡的幸福(愛)、電影院老闆的仁慈(人情味)、父子間屬於「大玩偶」的牽絆(犧牲),每一段都是時代悲情下的積極陽光,即使最後筆者仍決定以坤樹重新梳化為小丑為結局,但坤樹梳化的心情,也產生轉變,呈現對小丑角色的又愛又恨,及無法全然割捨的無奈,也是一種逃離不了大時代命運的無奈。

 

 

 

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